¿Será posible que ahora puedes asistir a la universidad en Nueva York de forma gratuita?
Todo parece indicar que si, pero debes cumplir los requisitos.
El estado de Nueva York aprobó el presupuesto que le permitirá a los estudiantes de clase media asistir a las universidades públicas del estado de manera gratuita.
Si quieres formar parte de este grupo, esto es lo que debes saber:
Los padres de los estudiantes deben tener una cierta cantidad de ingresos para aprovechar este beneficio
El senado de Nueva York aprobó un presupuesto de 153 mil millones de dólares. El plan de becas propuesto por el gobernador Andrew Cuomo costará aproximadamente 163 millones. En promedio los estudios universitarios en las universidades públicas del estado cuestan 6,470 dólares por semestre.
Según USAToday, los hogares de Nueva York con ingresos de menos de 125,000 al año podrán recibir este beneficio con incrementos de 10,000 y 15,000 dólares en los próximos dos años.
Esta ayuda es para residentes que trabajen en Nueva York después de graduarse
Los estudiantes universitarios tienen que tomar cursos completos y tener buenas notas para continuar con el beneficio. Deben tomar 30 créditos al año, que podrían incluir clases de verano o invierno.
También deben vivir y trabajar en el estado de Nueva York por el mismo número de años que reciban este beneficio, que está disponible por hasta 4 años, o 5 si la carrera lo requiere.
Para nadie es un secreto que el senador Bernie Sanders apoya la educación gratuita. Sanders ayudó a Cuomo a presentar la beca en Queens en LaGuardia Community College, e introdujo la ley en el senado para que las universidades públicas sean gratuitas para familias de clase media, segpun reportó el Washington Post.
Nueva York no es el único estado que ofrece universidad gratuita
Nueva York no es el primer estado que ofrece beneficios económicos para sus estudiantes, pero con 443,000 estudiantes, es el estado con el sistema de universidades públicas más grande del país. Otros estados como Oregon y Tennessee ofrecen beneficios similares.
En las redes sociales, la gente ha celebrado la escultura de la "Niña sin miedo" en el Distrito Financiero, pero el escultor del "Toro de Wall Street" no está contento. Este miércoles, Arturo Di Modica acusó a la ciudad de Nueva York de "violar sus derechos legales" al permitir la instalación de la escultura de la nena frente a la suya.
El escultor del emblemático toro de Wall Street acusó este miércoles a la ciudad de Nueva York de "violar sus derechos legales" al permitir la instalación de la escultura de la "Niña sin miedo" frente a la suya. Jewel Samad/AFP/Getty Images
MANHATTAN, Nueva York. - El Lower Manhattan, ese área que trae a la mente la "Ciudad Gótica" de Batman, tiene en el Charging Bull uno de sus emblemas. La escultura mejor conocida como el Toro de Wall Street, instalada en 1989, es para muchos una referencia geográfica que desde hace poco cuenta con una nueva acompañante: la escultura de la Fearless Girl, esa nena desafiante que no parece conocer el miedo.
Pero este miércoles, el escultor del famoso toro acusó a la ciudad de Nueva York de "violar sus derechos legales" al permitir la instalación de la escultura de la Niña sin miedo frente a la suya.
En una rueda de prensa, el artista de origen italiano Arturo Di Modica y su abogado, Norman Siegel, alegaron que la escultura de la niña infringe sus derechos de expresión artística al modificar "la dinámica creativa" del toro y desvía la atención.
La Niña sin miedo, obra de la escultora uruguayo-estadounidense Kristen Visbal, se instaló el pasado 7 de marzo en el marco del Día de la Mujer justo enfrente del toro. A sus pies tiene una placa que lee: "Conozca el poder de las mujeres en el liderato. ELLA marca una diferencia".
Di Modica considera además que dicha escultura es "una maniobra publicitaria" de las firmas State Street Global Advisors, impulsora de la instalación, y McCann, su agencia de publicidad en Nueva York.
El artista Arturo Di Modica, quien mira a la cámara en esta imagen, durante la conferencia de prensa este miércoles en la que expresó que la escultura de la "Niña sin miedo" desvía la atención de su trabajo.Monica Schipper/Getty Images
"El mensaje (del toro) es para la libertad en el mundo, la paz, la fuerza, el poder y el amor. Esto es algo negativo, ahora la chica está justo en frente diciendo, ahora estoy aquí, ¿qué vas a hacer?", afirmó el escultor.
Di Modica aseguró que ya ha enviado cartas a la oficina del alcalde de Nueva York Bill de Blasio y ha solicitado documentos que muestren el procedimiento seguido para que esa escultura de bronce pueda permanecer en su lugar actual, si bien todavía no ha presentado una demanda.
Por su parte, De Blasio reaccionó a las declaraciones del escultor a través de un tuit diciendo: "Los hombres a los que no les gusta que las mujeres ocupen espacio son exactamente la razón por la que necesitamos a laNiña sin miedo".
En diciembre de 1989, el artista instaló su toro frente a la Bolsa de Nueva York durante la madrugada y sin permiso de la alcaldía.
En aquel entonces, ocurrió algo similar, ya que la ciudad cedió ante las reclamaciones del público y permitió que la obra de arte permaneciera en esa parte del Distrito Financiero de Nueva York.
La escultura ha tenido una gran acogida por parte del público como lo prueban las redes sociales y hasta se firmaron peticiones para conseguir ampliar su permanencia hasta marzo de 2018.
En declaraciones que recoge Reuters, el abogado de Di Modica, Norman Siegel, dijo que buscan que la escultura de la Niña sin miedo se mueva de allí y que se le compense a su cliente "por la violación de sus derechos legales y estatutarios".
Ampliar fotoEntrada al pub Mc Sorley’s, abierto en 1854 en el Bowery, al sur de Manhattan (Nueva York). ANTONIO RUBIOFLICKR
Cuando McSorley’s nació, en 1854, el Bowery, en Nueva York, era la fábrica de todos los vicios. Vagabundos y ladrones acechaban por igual en este barrio del sureste de Manhattan donde empieza el descenso hacia la bahía. La calle que recibe su nombre es la única arteria importante de la ciudad donde nunca se erigió un templo religioso. Hoy es un arrabal transformado, rodeado de instituciones universitarias donde aquella época ha quedado reservada a las películas de pandilleros y malhechores. Aun así, allí sigue el viejo pub, considerado el más antiguo de Nueva York, con sus suelos salpicados de serrín y sus paredes tapizadas de recuerdos y proclamas de adhesión a la independencia irlandesa.
Aunque para muchos haya perdido el empaque rústico de sus épocas más turbulentas, el mérito de haber sobrevivido hasta nuestros días en una ciudad que se renueva con notable facilidad basta para acercarse y acodarse sobre la barra. Allí estará un camarero de barba roja y antebrazos tatuados. Se llama Gregorio de La Haba, un artista descendiente de irlandeses y sevillanos casado con la hija del actual propietario. Un tipo capaz de recitar las historias del lugar sin dejar de servir pintas de cerveza rubia y negra; como dicta el santo y seña de la casa, una de cada por comensal.
Uno de los visitantes más queridos en la historia del local fue el reportero Joseph Mitchell, fallecido en 1996. Nombre de referencia para los lectores del New Yorker, solía visitar la taberna a la que dedicó una crónica que tituló (intraducible al español), The old house at home. Mitchell nunca dejó de cumplir con el rito de encerrarse diariamente unas horas en su despacho de la redacción y visitar, de cuando en cuando, este viejo antro. De La Haba recuerda haberlo visto en sus últimos años de vida. Su obituario, publicado en The New York Times, cuelga enmarcado en una de las paredes.
La crónica de Mitchell forma parte de la memoria colectiva de la ciudad y sirve como bitácora de un viaje en el tiempo. Reseña los techos de McSorley's, cubiertos de telarañas, el ambiente soñoliento, los apolillados retratos de los tiempos fundacionales o la parrilla de la vieja estufa que aún se conserva, donde Old John, uno de los primeros propietarios, solía rematar la jornada echando una chuleta de tres libras sobre una cama de carbón de roble.
McSorley’s ya era un sitio más o menos reconocido a finales del siglo XIX. Una de las compañías de teatro más populares de Broadway se inspiró en el lugar para una comedia que se estrenó en 1887 bajo el nombre de McSorley’s inflation. Los teatreros Harrigan and Hart, precursores de los espectáculos musicales, ofrecieron un centenar de presentaciones en el Teatro Cómico. La humilde cervecería despertó inquietud. Desde entonces, ha sido un lugar reacio a los cambios. Gregorio de la Haba cuenta que Teresa Maher, su esposa, es la primera mujer en trabajar tras la barra. Probablemente, el cambio más profundo desde 1986, cuando la ley obligó a adecuar los lavabos para damas.
La edificación ha tenido solo tres propietarios en 152 años. El inmueble, de seis plantas, alberga actualmente a ocho familias. Los McSorley’s fueron los primeros en llegar hace más de un siglo. El último fue el suegro de Gregorio. Se llama Mattie Maher, un irlandés de corta estatura y nudillos gruesos de boxeador que compró la edificación en 1977 al nieto de un tal O’Conell. El edificio siempre ha estado a cargo de familias irlandesas que heredaron una vocación por el trabajo y una gran admiración hacia los mártires del movimiento independentista irlandés, que este año celebra el centenario del Levantamiento de Pascua.
El local de McSorley’s está compuesto de dos salones. Uno más largo y otro más ancho. Mobiliario rústico y una carta con hamburguesas y otros platos típicos estadounidenses. El aperitivo bandera tiene galletas de soda, mostaza de la casa, rodajas de queso y cebolla cruda. De La Haba deja excepcionalmente su puesto tras la barra para explicar a una familia que se ha sentado en la mesa predilecta del industrial y filántropo Peter Cooper, fundador de la cercana Cooper Union, una de las instituciones privadas con mayor reputación de la ciudad dentro de las artes, la arquitectura y la ingeniería.
ampliar fotoBarra de McSorley’s, en el Bowery (Nueva York). LITTLENYISTOCK
Bill 'El Carnicero' en la pared
Los tiempos de Peter Cooper fueron precisamente los días que recrea Martin Scorsese en Gangs of New York. El director escogió McSorley's para hacer el casting de la película. Cerca de la puerta cuelga uno de los pocos retratos que hay del verdadero Bill el carnicero, personaje protagonista del filme, interpretado por Daniel Day Lewis. De la Haba cuenta que el verdadero nombre de Bill era William Pool, pugilista y rufián que se disputaba la supremacía de la zona con la cuadrilla de los Chicos del Bowery. Pool murió el 8 de marzo de 1855 tras un atentado perpetrado por una banda rival en el bar Stanwix Hall, muy cerca de la esquina de Broadway con Prince Street.
En las paredes del pub cuelgan portadas de periódicos de época que relatan el hundimiento del Titanic y carteles originales con la recompensa por atrapar al asesino de Lincoln. También hay algunos registros a color del cuerpo de bomberos neoyorquino, enraizado profundamente en el espíritu de la colonia católica de irlandeses-estadounidenses. Son fotos de desfiles y retratos de bomberos que adquirieron la aureola de héroes tras los atentados del 11 de Septiembre. De la Haba cuenta que en 2002 se reunieron oficiales de cuerpos de bomberos de medio mundo en McSorley’s para rendir tributo a los caídos durante la tareas de rescate en las derruidas Torres Gemelas. Desde entonces, cada 11 de septiembre, a las 3.34 de la tarde (hora en la que fallecieron, aquel día, 334 compañeros), se realiza un discurso de unos pocos minutos. La primera vez habló Richard Smith, de casi dos metros y bigotes poblados, líder del grupo élite Rescue 4.
La figura de pirata afable del barman Gregorio imprime el sello distintivo a esta nueva época de McSorley’s. Las historias que afloran desde cualquier rincón han sido heredadas entre generaciones. Como, por ejemplo, la de los dos pares de grilletes que cuelgan de un tubo. Los primeros pertenecieron al maestro del escapismo Harry Houdini. Cuentan que el mago visitaba el barrio a menudo porque el primer sindicato de actores judíos funcionó durante años en un edificio contiguo al pub y, a lo largo de la segunda y tercera avenida, se desplegaban varios teatros donde el prestidigitador exhibía sus trucos. Las otras esposas fueron, al parecer, el regalo de un habitual de la casa que había luchado en la Guerra de Secesión americana y los trajo como botín de una prisión del bando Confederado en Andersonville (Georgia).
Teresa Maher, esposa de Gregorio, se suma a la conversación para contar que le conoció en septiembre de 1994, cuando era un artista bohemio y quedó en el bar con un cliente que le había encargado un retrato para honrar a la primera bartender en 140 años de historia. De La Haba aceptó el reto y recibió días más tarde a Teresa en su estudio de Astor Place. “Solo imagínate mi cara cuando la vi entrar”, afirma con gracia. Gregorio y Teresa se casaron en 1998 y tienen dos hijos. Hoy trabajan en equipo junto a dos o tres camareros que han generado sentido de pertenencia hacia el pub, como sus mismos dueños. Entre ellos hay incluso un poeta: Geoffrey Bartholomew, autor del libro McSorley, voces desde el pub más antiguo de Nueva York.
